VIER DUETTE
"Duetto I" BWV 802 02:31
"Duetto II" BWV 803 03:26
"Duetto III" BWV 804 03:00
"Duetto IV" BWV 805 03:07

Fuga Es-dur BWV 552(2) 07:32

Ficha Técnica

La grabación se realizó durante los días 15,16 y 17 de julio de 2004 en el órgano construido por Gottfried Heinrich Gloger (Hannover, 1765) de la iglesia de Kongsberg (Noruega) y reconstruido por Jürgen Ahrend en el año 2000. Ingeniero de sonido: Obe Berg, Sound, NO-2256 Grue Finnskog, Norway

Fotografías del órgano: Ove Berg
Arte final: Juan José Pérez Caridad
Producción ejecutiva: Gerardo Michelin y Ángel Atienza

Registraciones
Praeludium pro Organo pleno (Es Dur) (Preludio en mi bemol mayor) (BWV 552/1):
IM:W.FI2´,Q.8' ,FI4,IQ.1,1/2
II: Pr 8\ G.8\ N3\ Q. 1' 1/2, Bd 16', oct. 4', Tertia 1' 3/5,Oct.2',M¡x
I: Ged.8', Pr.4', Mix, Gemshorn 4', Rfl 2', 1', Tr.8'
Ped: Sub 16', Tr.8", Tr.4', Pos. 16', Mix., Oct.4', Quint, Pr.8'
+ Coppel (interludios in Ped: nur (solo) Sub 16', Tr.8', Quint 6',Pr.8')
Kyrie, Gott Vater in Ewigkeit/ Kyríe, Dios Padre eterno (BWV 669)
- M. derecha (r.H)en III: Quinta 3'; 2'; 8' y Fl 4'
-M. izquierda (I.H)en II: G8',FI 4' +TREMOLO
-Pedal:16',8',Pr8'
Christe, aller Welt Trost/ Cristo, consuelo del mundo (BWV 670):
-M.denl:G8',Pr4',G4';
- M.izq en II: TR16' (eineoktave hóher) (tocando una octava más aguda)
-Ped: 16", 8', Pr.8'
Kyrie, Gott Heiliger Geist/ Kyrie, Dios Espíritu Santo (BWV 671 ): + lll/lI: -H:TR16;G8',Pr8,;oct4,,2,IMix - III: 8', Pr4\ Quinta, 2'; Mix - Ped: Tutti ohne (sin) 1'

Allein Gott in der Hóh sei Ehr/ Sólo Dios es alabado en las alturas (BWV 676):
hM.d.GS'.FW'.Prt'.NS'^'
N:M.izq.G8',FI4',Q.3'
Ped:16',8',8'.
Dies sind die Heiligen zehn Gebot/ Estos son los sagrados diez mandamientos (BWV 678):
M.d en II: 8", Fl 4", 2' M. izq en I: TR8', N3\ Pr4\ G4' Pe',8',8'A'
Wir glauben all" einen Gott/ Todos creemos en Un Dios (BWV 680):+III/II-
-11: TR16', Pr8', oct4\ ocí2\ Mix
- III: 8', Q.1' 1/2, Pr4\ 2', Mix. - Ped: Tutti ohne (sin) 1'
Vater unser im Himmelreich/ Padre nuestro en el reino de los cielos (BWV 682):
IIM.izq:G8\V.H8'. IM.d.:G8',FI4',G4',N3' Pedal: 8', 8'
Christ, unser Herr, zum Jordán kam/ Cristo, nuestro Señor, vino al Jordán (BWV 684): +11 l/ll
II: M. izq Pr8\ FI4', G8', Bd16', oct4'
I: M.d FI.2' G8', Fl 4' , G 4\ III: Quintadena 8' Ped: TR4'
Aus tiefer Noth schrei" ich zu dir (BWV 686): +1 l/l
II: TR16', Quinta 1' 1/2, N3', FI4', Pr8' , oct4', oct2', Mix
I: G8', Pr4', FI4', 1' 1/2, G4\ FI2', TR8'
Ped.: 16', 8', TR8\ Cornett 2' ,TR4\ Pos. 16',
Mixbass, oct4, Quintabass 6', Principal 8'
Jesús Christus, unser Heiland der von uns Zorn Gottes wandt/ Jesucristo, nuestro Salvador, que de nosotros apartó la ira de Dios (BWV 688):
M.d en II: G8\FI4', Quinta 1*1/2 M.izq.enlll:Q.8',Pr4',Wfl.2' Pedal: Trompetbass 4', 8'4Duett¡:
1°) (BWV 802) I: TR8´, Ged8', Pr4'; II: TR16', G8'
(eine oktave hóher) (tocando una octava más aguda)
2o) (BWV 803) III: M.d: FI4'; II: M.izq: FI4'
3o) (BWV 804) III: M.d: 8', Quinta 1'1/2;M; II: M.izq:Gemshorn 8', V.H 8';
4°) (BWV 805) I: M.d: 8", FI4', Gemshorn 4', Ñas 3', 2';
III: M.izq: Crumhorn 8', FI4", 8'
Fuga á 5 con Pedale pro Órgano pleno (Es dur) (Triple Fuga en mi bemol mayor) (BWV 552/ 2):
III: Pr.4', Wfl.2', Mix. Q.8'
II: Pr.8, Gemshorn 8', Bd.16', Oct.4', Oct.2', Mix., Mix. I: Ged.8', Pr.4', Q.1' 1/2, Mix., Gemshorn 4', 2' Ped: Sub. 16', 8', Tr.8'. Pr.8', Quint 6', Posaune 16' + Coppelv

"Misa Alemana para Órgano" - Johann Sebastian Bach (1685-1750)
Tercera parte de Ejercicios para teclado compuesto por diferentes Preludios sobre el Catecismo y otros cantos para el órgano. Complemento para el buen ánimo de los amantes y, especialmente, los conocedores de dichos trabajos preparado por Johann Sebastian Bach, Compositor real, maestro de capilla y director de coro en Leipzig. Editado por el autor.

Esta grabación del Clavierübung III se la dedico con admiración a Gilíes Cantagrel (Francia), musicólogo, conferencista y estudioso de Johann Sebastian Bach/

Un especial y cálido agradecimiento a:
Karstein Askeland; Reider Hauge, "Kantor" y organista titular de la Iglesia de Kongsberg; Tove Hauge; Iglesia de Kongsberg (Kirche zu Kongsberg); Ove Berg, ingeniero de sonido de (Tonmeister von) Nordic Sound; Ana Paula Segurola: Erico y Trude Stern; Juan José Pérez Caridad; Lourdes Repetto: Alfonsina soto; Ángel Atienza; Olga Banegas de García.

Clavierübung III
Con el título de Clavierübung (ejercicios para teclado), denominación utilizada por Kuhnau en 1689 y luego por otros compositores alemanes, Bach publica 4 libros: el primero contiene las 6 pailitas para clave (1731); el segundo, el Concierto Italiano y la Obertura Francesa; el tercero, la llamada Misa Luterana, y el cuarto, las Variaciones Goldberg. Habiendo escrito unas 300 cantatas para los domingos y las fiestas eclesiásticas desde su cargo de Maestro de Capilla de la iglesia de Santo Tomás de Leipzig, Bach prepara cuidadosamente la publicación de estas obras para teclado, muestra de su maestría en este arte. Mientras en la primera parte del Clavierübung podemos apreciar la singularidad de cada una de las 6 partitas (que ya habían sido publicadas separadamente a partir de 1726), y la segunda parte presenta el contraste entre los estilos italiano y francés, la tercera está llena de simbolismos de la Trinidad.
La Misa Luterana, conocida también cerno "Catecismo en música", "Dogma en música" o "Misa para órgano", se compone de un preludio, 21 corales, 4 duetos y una fuga, lo que hace un total de 27 piezas (3x3x3). Escrito en Mi b mayor (3 bemoles en la clave), el preludio se compone de 3 ideas diferentes (atribuibles al Padre, al Hijo y al Espíritu Santo) pero interrelacionadas temáticamente y derivadas de una misma célula (3 personas en un solo Dios). La fuga, que lleva la indicación "a 5 pro órgano pleno", es una triple fuga en la que predomina el motivo "del Padre" (que aparece 27 veces). Siguiendo la función que originalmente tenían en la liturgia, el preludio recibe a los fieles y la fuga acompaña su salida. Entre estas piezas magníficas, hay una serie de preludios corales: los 9 primeros sobre el Kyrie y el Gloria, y los 12 siguientes sobre himnos del catecismo luterano, cada uno de éstos con 2 versiones, una para órgano con teclado pedalero y otra sólo manual, para un instrumento más pequeño sin pedales. A los corales siguen 4 duetos, con una escritura quizás más clavecínística que organística, cuya función ha sido discutida: ¿habrán sido incluidos para acompañar el momento de la comunión, cuya duración varía según la cantidad de fieles? ¿o simplemente para completar el número 27? Podría verse en esta escritura a 2 voces una representación de la unión de la Tierra y el Cielo, del Hombre con el Creador, unión que se materializa en la eucaristía. Compuesta en un período de madurez creadora, esta obra de grandes dimensiones constituye un legado de Bach a sus contemporáneos y a la posteridad, y sintetiza los principios fundamentales de su arte.
En este registro, el N° 6 del proyecto "Obra integral de J.S.Bach", Cristina García Banegas no incluyó las pequeñas versiones de los Corales, según el Catecismo luterano, pensadas para los pastores y los niños. Estas formarán parte de un próximo registro.
Ana Paula Segurola